Новая выставка «Красная Москва. Женщина в большом городе» в культурном пространстве Зотова позиционируется как уникальное событие, посвящённое парфюмерной индустрии 1920-1930-х годов в СССР. Казалось бы, идея раскрыть эпоху через запахи и ароматы это свежий и оригинальный подход к истории. Однако на деле экспозиция оставляет больше вопросов, чем ответов, и вызывает разочарование у посетителей, ожидавших погружения в подлинный дух времени.
Во-первых, концепция выставки кажется чрезмерно амбициозной и при этом поверхностной. В описании заявлено более 200 экспонатов от картин известных художников до винтажных флаконов и ароматических инсталляций. Но в реальности объединить столь разные объекты в единую, связную и насыщенную повествовательную линию не удалось. Получился разрозненный набор предметов, который скорее напоминает случайную подборку из разных коллекций, чем тщательно выстроенную экспозицию с глубоким смыслом.
Главным «героем» выставки заявлен запах, который якобы отражает атмосферу Москвы 1920-30-х: керосин, сирень, дешёвая махорка, мыло, креозот. Но почему-то в результате мы видим не атмосферу большого города, а набор банальных клише, навязанных стереотипов о советской жизни. Заявленные «ароматические инсталляции» не создают впечатления живого и многообразного мира, а скорее кажутся попыткой привлечь внимание эффектом, без реальной глубины.
Особый акцент на легендарном аромате «Красная Москва», созданном на основе французского L Origan Coty, выглядит неоднозначно. Да, духи «Красная Москва» были популярны, но выставка не предлагает никакого нового взгляда на их историю и значение. Информация ограничивается стандартными фактами, без раскрытия сложностей советской парфюмерии, её проблем и особенностей. Вместо того, чтобы показать развитие индустрии с её взлётами и падениями, экспозиция предпочитает приукрашенную ретроспективу.
Тематическое разделение экспозиции на блоки вроде «Пролетарской Москвы» и «Новой Москвы» также вызывает сомнения. Переход между ними ощущается искусственным и формальным, без логической связки, без погружения в исторические реалии. Музыкальное сопровождение и звуки города 1920-х скорее отвлекают, чем дополняют восприятие.
«Парфюмерный орган», где посетители могут самостоятельно смешивать ноты «Красной Москвы», скорее напоминает детскую игру, чем серьёзный интерактивный элемент выставки. Вместо того, чтобы помочь понять сложность парфюмерного искусства и индустрии того времени, этот элемент кажется поверхностным и даже несколько комичным.
Особенности экспозиции, такие как картины Юрия Пименова и Константина Юона, редкие флаконы и афиши из частных коллекций, выглядят более интересными, но их мало, и они не компенсируют общую скучность и разрозненность выставки.
Нельзя не отметить и коммерческую составляющую: цена билета в 600 рублей кажется завышенной для того уровня содержания, который предлагает выставка. Особенно учитывая, что билеты нужно покупать заранее на сайте это создает дополнительные барьеры и лишний дискомфорт для посетителей.
Подводя итог, можно сказать, что выставка «Красная Москва. Женщина в большом городе» это попытка сделать модный арт-проект с минимальными усилиями и максимальным использованием известных имён и громких названий. В результате получилась поверхностная, невыразительная и фрагментированная экспозиция, которая скорее разочарует любителей истории и искусства, чем вдохновит их. Москва 1920-30-х годов эпоха сложная и многогранная заслуживает гораздо более глубокого и вдумчивого подхода.